第三百九十八章 取舍和剪辑

屋外风吹凉 / 著投票加入书签

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    朱迪是一个非常非常有气质的女孩儿,当然,不是说她长的不漂亮。

    实际上,好莱坞的女星,在年轻的时候就算不能都称得上国色天香,但基本上各个都称得上貌美如花。

    朱迪是一个非常好学的人,即使在片场,只要没有戏,有闲暇时间,她都会拿出书本翻翻。

    腹有诗书气自华。

    在耶鲁修过古典文学、美国黑人文学,精通英语、法语、拉丁语、西班牙语和意大利语。

    她的气质,表现在有独立的思想,能够很好的思考,而不是简单的人云亦云。

    她在表演中遭遇最大的困难,就是她很难将自己的身体完全交给艾尔帕西诺去带动。

    这和她的人生信念不同。

    不过后来,燕青羽发现正是这份稍微的僵硬,完美的显示出唐娜对探戈的生疏。

    一个美貌的,有气质的,有思想的高学历女子,简直就是张国荣的审美核心。

    或许正是如此,张国荣才会在朱迪面前,总是有些慌张,有些羞涩……

    只是,见惯了美国太多奔放的男人,对于张国荣这种温柔似水的内敛男子,朱迪怎会轻易善罢甘休。

    先从在片场开始,即使没有朱迪的戏,她也会经常去探班,找张国荣聊天。

    后来张国荣觉得有些不对,开始躲避后,又追逐着他前往比弗利山庄燕家大宅。

    绝不腻乎,只是聊聊天,说说话。

    最让张国荣恐惧的是,他发现他很喜欢和朱迪聊天的感觉。这让他觉得很可耻。这种行为和心理都背叛了他和叶向楠的爱情。

    对于燕青羽的调侃,张国荣顿时没了脾气,有些颓废的坐在沙发上,苦恼道:“小羽,你说我该怎么办?我可能真的爱上了朱迪。可是,我对向楠……我真不知道,我该怎么办。”

    燕青羽好笑道:“这会儿你苦恼个什么,人家既然已经从香港飞了过来,你其他的都先别管,先招待好人家再说。这和爱情无关。是做人的基本原则。你总不能让人家下了飞机就看你这张倒霉脸吧?而且,你也可以正大光明的带她四处转转,至少到目前为止,她还是你正式的拍拖女友,你也没有隐瞒欺骗朱迪。对吧?”

    张国荣闻言缓了缓神,点点头,道:“对,我没有欺骗任何人,也还没有发生什么。我没有做坏事,也没有和朱迪发生过什么。”

    听着张国荣的喃喃自语,燕青羽好歹才忍住继续打击他,精神出轨有的时候比身体出轨更可怕……

    不过看老兄弟这般受折磨。他只好劝道:“荣少,你要明白一个道理。在感情世界里,是没有对和错之分的。也没有正义和邪恶之说,只有有感觉和没感觉的区别。

    我没见过叶向楠,所以不好对她做出评价。只是你和她到目前为止也不过交往了大半年而已,去掉你在美国的两个半月,也不过是四五个月。短短的时间里,能有多深厚的感情让你这般自责?就算你们分了。也只是正常的情感波折而已。

    你看看这个世界,你看看好莱坞。每天有多少人上演着多少悲欢离合,但是没有谁像你这样。叶向楠我不熟。但朱迪我感觉真的很不错,也很适合你。你是一个软性子的人,所以就需要一个强性子的人来支撑一下。不然两个软性子的人,是过不到一起的。

    但是强性子和强性子又有不同,有的比较功利,有的比较纯洁。我认为,朱迪.福斯特是比较纯净的。当然,这只是我不全面的看法,你最需要问的,是你自己的本心。

    好了,先去把人接回来再说,就算是分手饭,也要吃的开开心心,不然人家回去败坏我的名声,说我对老乡招待不周。

    你去吧,我还要再看看片子的剪辑。”

    ……

    剪辑对电影来说非常重要,在电影史上还没有出现剪辑这个词语之前,电影就是一种非常普通的纪录生活状态的片子。

    从头到尾都是固定镜头,沉闷无聊。

    当然,偶尔有一些大师级的思想导演,他们会用最原始的拍摄方式拍摄出震撼人心的影片。

    但是,依旧改变不了其沉闷无聊的本质。而称其震撼人心,震撼的是评奖委员会的心,却不是普通观众的心。

    那个时候的电影,顶多是让人好奇一番,因为没有故事性,没有情节,新鲜感一退,也就没什么了。

    影史上第一部真正的电影是1903年由埃德温.s.鲍特摄制的《火车大劫案》,片长仅六分钟,但却是电影史上的里程碑。

    这部片子在电影技巧方面颇多创新之举,为日后的剧情片发展提供了典范。例如:摄影机突破了舞台剧的框框,不在固定的位置拍摄(摄影机安置于疾走的火车顶上拍摄歹徒抢劫情形,可见马上的歹徒与火车平行疾走);

    在画面构图上不但有深度感,且有强烈戏剧张力(片末歹徒在小丛林中分赃时,画面上可见一群警员自背景中悄悄向前景的歹徒爬近)。

    更重要的是本片在场与场之间的剪接运用蒙太奇技巧,使全片风格显得统一而紧凑,建立起一般剧情片的结构雕型,是‘西部电影类型的开山作。

    这部片子在美国和欧洲连放数年,引起大家看电影的兴趣,对于将电影发展成庞大企业功不可没。

    自此,电影的发展一日千里,镜头的拍摄方式也越来越灵活,蒙太奇的手法也越来越多。

    由此可见,剪辑是多么重要,是它让电影复活,也是它让电影腾飞。

    一部好莱坞大片,通常都要花费240个小时以上的胶片。《闻香识女人》即使拥有了极为详细的分镜头拍摄计划,可依旧花费了近160个小时的胶片。

    如果把160个小时的胶片换成帧数来计算的话,胶片每秒24帧,那么基础单位将会是百万。

    正是这上百万的小格子相互碰撞、排序、组合,构成了整部电影。

    虽然基数庞大,但并不是说可以忽视一个小格子的作用。

    实际上多一个小格子和少一个小格子的效果是截然不同的。

    多那么几帧,多那么几秒,多那么几个画面,影片或许就会显得笨重许多。

    而少了,电影又会显得连贯性不通畅,无序和杂乱无章。

    剪辑师的作用,就是要把这些小格子们排列好,不能多也不能少。既要讲究无缝剪辑,又要保证片子的整体节奏的流畅,最终以最好的方式,表达出片子的故事性和情感性。

    值得一提的是,在好莱坞的众多导演中,绝大多数人都是没有剪辑权利的。

    也就是说,拍是他们拍出来的,但如何剪辑,他们没有指手画脚的权利。当然,如果非常不甘,那么发行的录像带版本,也不是不可以满足一下他们的剪辑欲.望。

    这有一个前提,那就是导演需要一定的优秀程度。

    极少数导演,称之为大导演,才拥有对影片的最终剪辑权,比如乔治.卢卡斯,再比如史蒂夫.斯皮尔伯格。

    当然,还有另一种情况,就是燕青羽这种土豪,自身既是导演,又是影片的投资者。

    所以,他拥有对自己投资的产品指手画脚的权利,即使他毁了这部电影,别人也没什么说的,反而会乐呵呵的瞧乐子。

    萤火虫电影公司作为能够在好莱坞存活八年时间的老资格电影公司,拥有完善的制作系统和发行系统,自然不会没有自己的剪辑师。

    玛丽.瑞特,一个大概四十岁的黑人妇女,就是一名非常出色的剪辑师。

    她最让燕青羽满意的地方,自然不会是她超过两百磅的体重,而是她会完美的执行燕青羽的意志。

    剪辑对于导演来说,是一个非常痛苦又夹杂着幸福感的事。

    因为每剪出一帧画面,都会让导演心头一颤,然后再抽一抽。

    即使是燕青羽要求的,可看到玛丽剪去后,他的脸色还是很难看。

    “boss,我们的初剪版本目前是280分钟,那太长了,我们的目标要将它剪辑到170分钟以内。导演总是很贪心,如果可以的话,你们甚至不愿意删掉一个格子。所以,这就是为什么需要我们剪辑师的缘故了。”

    说着,玛丽非常具有黑人喜剧特色的夸张的做了个鬼脸,笑了笑,手下却一点都不慢,按照和燕青羽沟通过的想法,剪除了几个画面。

    再接下来,两人翻来覆去的争论,甚至争吵,对一组组镜头组合争辩不休。

    玛丽的确是一个优秀的剪辑师,她通读过剧本,也了解过燕青羽对电影的想法,所以在她的脑海中,就已经形成了一个比较完善的剪辑方案。

    如果是在香港,燕青羽想要剪辑一部电影,香港绝没有任何电影人敢和他争辩,一个都没有。

    但这里是洛杉矶好莱坞,这里是美国,燕大官人的威名还没有成型。

    而且就算他变得威名赫赫了,也未必有用。

    因为即使是乔治.卢卡斯和斯皮尔伯格这样在整个好莱坞都有数的大导演,在剪辑室内也要尊重剪辑师的意见。

    尤其是在镜头的取舍上,专业的剪辑师,往往能给出一针见血的意见。(未完待续)